Casita del Príncipe, El Escorial

Descripción

La conocida Casita del Príncipe en El Escorial se completó (principalmente entre 1772 y 1777) antes que la de El Pardo; sin embargo, es más neoclásico e innovador en lo que a la denominación se refiere. De hecho esta decoración, realizada por el arquitecto Juan de Villanueva, aporta varios ejemplos de inspiración pompeyana. En la Sala de Porcelana hay 234 placas de porcelana "biscuit" enmarcadas en madera tallada y dorada. Realizados en pasta blanda teñida en azul cobalto con relieves blancos, se elaboran siguiendo el estilo Wedgwood en el que aparece una extensa colección de representaciones que utilizan como modelo, sobre todo, motivos de la Antichità. Las placas se realizaron entre 1790 y 1795 mientras la Real Fábrica del Buen Retiro estaba bajo la dirección de Felipe Gricci. En la Sala de los Marfiles se pueden encontrar algunas de las 36 placas de marfil...
Metadatos

Nombre

Casita del Príncipe, El Escorial

Lugar

El Escorial

Provincia/región

Madrid

Años

1790-1795

Artista

Real Fábrica del Buen Retiro bajo la dirección de Felipe Gricci.

Tipo de pieza

Resumen

La conocida Casita del Príncipe en El Escorial se completó (principalmente entre 1772 y 1777) antes que la de El Pardo; sin embargo, es más neoclásico e innovador en lo que a la denominación se refiere. De hecho esta decoración, realizada por el arquitecto Juan de Villanueva, aporta varios ejemplos de inspiración pompeyana. En la Sala de Porcelana hay 234 placas de porcelana "biscuit" enmarcadas en madera tallada y dorada. Realizados en pasta blanda teñida en azul cobalto con relieves blancos, se elaboran siguiendo el estilo Wedgwood en el que aparece una extensa colección de representaciones que utilizan como modelo, sobre todo, motivos de la Antichità. Las placas se realizaron entre 1790 y 1795 mientras la Real Fábrica del Buen Retiro estaba bajo la dirección de Felipe Gricci. En la Sala de los Marfiles se pueden encontrar algunas de las 36 placas de marfil cuya decoración también tomó como modelo los grabados de la Antichità, predominantemente aquellos volúmenes dedicados a la pintura. Las placas fueron realizadas en un departamento especial del Buen Retiro dedicado a la talla de marfil y algunas de ellas fueron ejecutadas por Andrea Pozzi, hermano de Roque Pozzi, grabador de numerosas ilustraciones de la Antichità, otra relación que enfatiza los vínculos directos entre el Buen Retiro y la fuente de los motivos pompeyanos y herculaneos en Nápoles. Las obras de marfil se trataron para darles un aspecto brillante y se dedicaron a temas mitológicos. También entre las obras directamente inspiradas en los grabados de la Antichità se encuentran algunas que reproducen imágenes de los famosos frescos encontrados en la llamada Basílica de Herculano. El retrato de Teseo y el Minotauro (Figura 1), Hércules y Telefo (Figura 2), Aquiles y el centauro Quirón, Marsias y Olimpo, así como los de Victoria y Marte. Estos dos últimos imitan, con ligeras modificaciones, los medallones con figuras dionisios que aparecen a los pies del grabado de Aquiles y el centauro Quirón y están tallados en pequeñas placas en forma de almendra, un formato poco común cuyo objetivo era imitar los ornamentos hechos de estuco blanco "al estilo antiguo" de la Logia de Rafael. Como en el resto de Europa, aquí encontramos la demostración de una voluntad de insertar lo arqueológicamente "pompeyano" (o en este caso, "herculano") en las tradiciones de diseño de interiores de larga data. Sin embargo, la confianza en los motivos tomados de la Antichità no termina aquí. El grabado del Banquete del volumen 1, así como Apolo y Cassandra (¿o Diana?) Y el Cortège Báquico del volumen 2, fueron copiados con gran habilidad en los ejemplos encontrados en la Casita (Fig. 3). Otras cuatro obras de marfil también encontraron inspiración en los grabados de la Antichità donde se titulan "Teseo peleando con un centauro", "Silenus siendo recibido por Procne y Filomela", "Escena de una obra de teatro" y "Medea pensando en matar a sus hijos". ". La colección de marfil de temática mitológica se completa con algunas obras inspiradas en los relieves romanos conservados en los Museos Capitolinos y otros lugares.

Referencias bibliográficas

Romero Recio, Mirella. "Pompeii in Spanish interior decoration". Hales, Leander Touati, and Hales, Shelley. Returns to Pompeii : Interior Space and Decoration Documented and Revived : 18th-21st Century / edited by Shelley Hales and Anne-Marie Leander Touati. Stockholm: : Svenska Institutet i Rom, 2016.

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