Pottier & Stymus, habían sido los primeros en obtener una publicidad significativa para una habitación pompeyana cuando equiparon la mansión de Leland Stanford en San Francisco en 1875-1876. Relatos detallados en periódicos de la época, así como una serie de fotografías de Eadweard Muybridge, revelan que en la sala pompeyana de Stanford, como en muchas versiones estadounidenses, el pasado clásico se filtraba a través de uno más reciente, cuando la Pompeya arqueológica se fusionaba con la Europa palaciega. Los paneles pintados, hechos por encargo en Roma, incluían las familiares mujeres y niños flotantes, rodeados por estructuras ediculares coronados por frontones rotos. Este juego dinámico con la perspectiva a través de la proyección y la recesión evocaba los diseños escenográficos de las pinturas murales de la antigua Roma. Dentro de un laberinto de patrones repetidos en colores brillantes, que se extendía desde las paredes hasta la alfombra y la tapicería, se encontraba una estatua de mármol Fuente del amor, del escultor moderno Antonio Rossetti, y un par de jarrones de Sèvres que se rumoreaba que pertenecían a María Antonieta. La inclusión de objetos supuestamente propiedad de la reina guillotinada puede haber aumentado las connotaciones excitantes y macabras del estilo pompeyano.