En el Palacio Bauer, actual Escuela Superior de Canto de Madrid, edificio del siglo XVIII que fue construido como residencia de los marqueses de Guadalcázar, se pueden encontrar puertas decoradas en estilo neopompeyano así como otros elementos decorativos inspirados en la antigüedad. Estos fueron diseñados por el arquitecto Arturo Mélida en el contexto de una reforma del palacio que había sido encargada por los nuevos propietarios, la familia Bauer, en 1870. Mélida manifestó su interés por el mundo oriental en el Salón de Baile posteriormente reconvertido en Teatro , en el que combinaba elementos clásicos con otros de gusto oriental que recuerdan las ilustraciones que había preparado para la novela de Georg Ebers (La Hija del rey de Egipto) y las decoraciones del Salón de Actos del Ateneo de Madrid. En estas pinturas, realizadas en 1883, ya había insertado los faunos, que volvió a incorporar al Palacio Bauer, aunque también añadió elementos egiptizantes a una decoración neohelénica y modernista, en la que también se descubrieron ejemplos de japonismo arquitectónico. Arturo Mélida utilizó el estilo pompeyano en otras dos salas del Palacio Bauer: la de las Cuatro Estaciones y, sobre todo, la que hoy lleva el nombre de Aula Lola Rodríguez de Aragón. En el primero insertó figuras que recuerdan escenas pompeyanas, en particular cupidos en diferentes poses. En el segundo, el Aula Lola Rodríguez de Aragón, decoró las puertas que comunicaban con la Sala de las Cuatro Estaciones con un estilo auténticamente pompeyano, las puertas de los ventanales y dos arcos de medio punto que daban a unas estanterías. Al hacer que predominaran los tonos de amarillo y verde, Mélida insertó los adornos vegetales pompeyanos, las máscaras, las chicas semidesnudas con el manto que ondeaba sobre sus cabezas y cubría el pubis, las bailarinas, los seres híbridos, las figuras aladas y las cupidos.
Mélida era hermano del célebre arqueólogo español José Ramón Mélida, quien escribió un cuento titulado Una noche en Pompeya, que se publicó con las ilustraciones de Arturo. La interrelación de estrategias para recordar el pasado de la segunda mitad del siglo XIX, a través de la excavación, el diseño de interiores y la ficción, se hace evidente aquí.