El Palazzo fue en su momento el edificio más elegante de la Riviera de Chiaia. Aún conserva su decoración original. La fachada es de rojo pompeyano con ornamentos arquitectónicos blancos que demuestran el "retto uso degli ordini" (uso correcto de los órdenes) -Dórico, Jónico, Corintio- según el canon de Vitrubio que su arquitecto Guglielmo Bechi defendía explícitamente. En el interior, en el "piano nobile", Bechi procede de manera diferente, permitiéndose la libertad de mezclar elementos ornamentales, abstractos y figurativos para inventar el tipo de ornamentos híbridos tan violentamente criticados por Vitrubio pero tan amados por los pintores de murales pompeyanos.

El uso de Bechi de la pintura mural pompeyana tomó muchas formas. En la pintura recientemente redescubierta de dos pequeños cuartos al norte de la galería que da al mar, logró una versión fiel de la pintura pompeyana, ayudado por el hecho de que el tamaño de los pequeños cuartos corresponde al de los antiguos cubicula. Dos salas de la enfilada sur comunicadas con la galería están decoradas con conocidas citas de la Antichità. En el Salone dei Fauni, el motivo de los sátiros balanceándose sobre un thyrsus de la Villa de Cicerón había sido usado en Villa Hamilton en Wörlitz. En el Salone della Centauressa, los motivos pompeyanos de los centauros y las nereidas, que se hicieron famosos en el Settecento, se combinan en una decoración de techo sencilla. La decoración del salón de baile (Sala da Ballo) es la más conocida del palacio.

Toda la relación entre Bechi y los motivos pompeyanos se puede encontrar en el Palazzo: en el Salone dei Fauni, el uso de mosaicos de motivos individuales típicos de las decoraciones del siglo XVIII, ocasionalmente con alteraciones como en el Salone della Centauressa; la recreación de toda una decoración pompeyana de paredes y techos como en el pequeño cubicula; en la Sala da Ballo, la creación de un sistema neopompeyano mediante el uso de colores y motivos y, en las bóvedas de los ábsides de esa sala y la cúpula de la Sala di Compagnia, desarrollos innovadores basados en estímulos de origen pompeyano. La limitación de la pintura neopompeyana a espacios pequeños refleja el conocimiento de Bechi de las dimensiones de las casas pompeyanas, lo cual le impidió someter las decoraciones a una ampliación ajena a la escala de las originales.