En este cine, propuesto como parte de toda una nueva manzana, se reivindica como tradición viva el estilo neopompeyano. Un conjunto abrumadoramente rico de ornamentos pompeyanos cubre paredes y techos a la manera grotesca. El diseño general, sin embargo, se desvía de la tradición grotesca. Se permite que las escenas de figuras de la zona media y los grandes candelabros dominen el rico mundo de los ornamentos menores. Los candelabros dividen el espacio de los muros en paneles y también reaparecen como único adorno en los pilares que ayudan a sostener el techo. Podemos sospechar que el diseño que divide las paredes en grandes paneles separados por candelabros ornamentados, junto a candelabros de altura completa sobre un fondo negro, esta inspirado en la Casa de los Vettii. Los candelabros mismos son cercanos en apariencia aunque no copias verdaderas. Los de los pilares son mucho más estilizados, más cercanos a la tradición de los bordes ornamentales y los diseños de libros de patrones. Un artesano italiano, Augusto Conte, hizo los diseños de estuco del techo abovedado de cañón sobre la sala de cine principal.

En esta abrumadora sala, las decoraciones verdaderamente pompeyanas se combinan con préstamos de muchas tradiciones. Las columnatas dobles y curvas que alternan con los aediculae como soportes de las composiciones de figuras de los paneles de pared son prestamos directos del segundo piso del Pabellón de Haga del siglo XVIII aunque estilizados. Lo mismo puede decirse del candelabro de pilastra. Esta combinación de antiguas y nuevas influencias pompeyanas refleja la experiencia del pintor de la decoración, Jöns Thulin. De acuerdo con una larga tradición, un pintor diferente produjo las escenas de figuras: Nils Asplund. Aparte de un lugar destacado concedido a una serie de imágenes aparentemente referidas al libreto de La belle Hélène, el muro contiguo presenta imágenes modeladas sobre escenas famosas tomadas de la tradición neoclásica, en última instancia, de las láminas de la Antichità. Uno es una adaptación de Cupido Vendedor, tema que tiene su punto de partida en Villa Arianna (Estabia); el otro se hace eco de uno de Los músicos vagabundos de la llamada Villa de Cicerón a las afueras de Pompeya. Temas famosos de la Antichità también se rastrean en la representación de Helena, presentada en la postura de una bailarina de manto, aunque desnuda excepto por un chal ondulante que ondea a su alrededor y oculta convenientemente las partes mas privadas de su feminidad. En otros lugares, la iconografía utilizada para las composiciones de figuras toma prestada poses de diversas tradiciones antiguas; incluso hay un portador de cestas de flores de talle delgado que camina vigorosamente hacia adelante y recuerda a la iconografía de la Edad del Bronce Egeo, el príncipe de los lirios de Cnosos. La mezcla de iconografía antigua familiar y menos conocida sugiere que la educación clásica desempeñó un papel activo en la creación de estos diseños. Además del arquitecto Björn Hedvall, podemos sospechar la presencia de un clasicista escolarizado.